“采春班”从来不是“刘采春一个人的戏班”——是丈夫周季崇打板、兄弟周季南逗哏、女儿周德华伴舞，连赶驴车的老周（周季崇的远房叔），都算半个家人。他们的日子，一半在戏台，一半在赶路的驴车上。
有次去常州演出，半路遇上大雨，驴车陷在泥里，轮子转不动。周季崇和周季南挽着裤腿在前面推，刘采春抱着刚满五岁的德华在后面扶，雨水顺着头发往下流，打湿了戏服。德华冻得哭，喊着“娘，我冷”，刘采春就把外衫脱下来裹在女儿身上，仅穿件单衣，还笑着说：“咱德华是小英雄，再忍忍，到了常州娘给你买糖糕。”老周在旁边赶驴，也跟着哄：“德华乖，驴儿也在使劲呢，咱们很快就到！”
（本章未完，请点击下一页继续阅读）第160章刘采春：市井里的文化灯塔与柔情(第2/2页)
好不容易到了常州，找了家小客栈，刘采春先给德华洗热水澡，又给丈夫和兄弟煮姜汤，自己却顾不上喝，坐在油灯下缝补被泥刮破的戏服——周季崇的板带断了，她用粗线缝了又缝；周季南的帽子丢了个绒球，她就拆了自己帕子上的花，缝在帽子上。周季崇看着她熬红的眼睛，递过一杯热茶：“歇会儿吧，明天再缝也不迟。”刘采春摇摇头：“明天要演出，戏服破了不好看，老百姓花钱来看，咱不能糊弄。”
演出时，他们也总互相“救场”。有次刘采春唱《啰唝曲》，唱到“朝朝江口望”时，忘词了，脸一下子红了。台下有人开始起哄，周季南赶紧凑上来，扮成“苍鹘”（参军戏里的逗乐角色），故意摔了个趔趄，逗得观众笑，趁这功夫小声跟刘采春说：“错认几人船！”刘采春赶紧接下去，演出才没出岔子。下台后，刘采春有点不好意思，周季南笑着说：“嗨，谁还没忘过词？下次我先逗乐，给你留时间想！”
这种互相扶持，不是演出来的，是一路走出来的。他们没赚过大钱，驴车换了三辆，戏服补了又补，可没人说过“散伙”。周季崇常跟人说：“我家采春是台柱子，可没我们这几个‘搭子’，她一个人也唱不成戏。”刘采春也说：“要是没他们，我早撑不下去了——赶路的苦、演出的累，有家人在，就不觉得难了。”
她的情：把自己的思念，唱进《啰唝曲》里
刘采春唱的“思妇情”，不是瞎编的，是她也尝过“分离的苦”。有次戏班要去广州演出，路途远，德华年纪小，经不起折腾，留在苏州的亲戚家。走的那天，德华抱着刘采春的腿哭：“娘，你早点回来，我等你给我扎小辫。”刘采春蹲下来，给女儿擦眼泪，也红了眼：“娘很快就回来，你要听姨婆的话。”
一路上，刘采春总想起女儿——赶驴车时，看见路边的小丫头，就想起德华扎着双丫髻的样子；吃饭时，看见别人的孩子吃糖，就想起德华爱吃的麦芽糖。到了广州，她第一次唱《啰唝曲》里的“昨日胜今日，今年老去年”，就想起女儿：自己出来这几天，德华会不会想娘？会不会长高一点？唱到“白发黑无缘”时，声音忍不住抖了——她怕自己在外演出，错过女儿长大的日子，怕女儿认不出自己。
台下有个广州的媳妇，听她唱得动情，递上一块帕子：“姑娘，你是不是也想家里人了？我家那口子去扬州，我也总这样想。”刘采春接过帕子，擦了擦眼睛，点点头：“我女儿在苏州，我出来好几天了，想她。”那天演出结束后，她第一次给家里写了信，信里没说演出多热闹，写“广州的花很好，等我回去，给德华带一朵”。
后来她唱《啰唝曲》，总带着点自己的思念——唱“金钗当卜钱”，就想起临走时，德华把她的小银钗塞给她，说“娘，这个能保佑你早点回来”；唱“朝朝江口望”，就想起在广州的码头，盼着寄给家里的信能早点送到。这种“把自己放进去”的深情，让她的词不只是“唱别人的故事”，更像“跟观众说自己的心里话”，所以才那么打动人。
有次周季崇跟她说：“你唱《啰唝曲》时，眼里有光，也有泪。”刘采春笑着说：“因为我知道，等的苦是什么滋味——我盼女儿，她们盼丈夫，都是一样的。”
大唐市井里的“真艺人”，千年不褪色的“柔情”
刘采春这辈子，没进过皇宫，没当过官，甚至没留下一张画像，可她比好多文人都活得“鲜活”——她的《啰唝曲》，不是写在纸上的死文字，是能唱、能演、能让老百姓哭的活情感；她的家庭戏班，不是冷冰冰的“演出团体”，是能一起推驴车、一起缝戏服、一起扛苦日子的一家人。
她的文化影响，不是靠皇帝的赏赐、文人的吹捧，是靠老百姓的“口口相传”——苏州的媳妇教女儿唱《啰唝曲》，杭州的戏班学她的表演，后世的民间艺人跟着她用“大白话写真情”。她就像民间文化里的一颗“种子”，落在大唐的市井里，长出了后世通俗艺术的枝丫。
而她的柔情，也不是舞台上的“表演”，是后台驴车里的姜汤、缝补戏服的粗线、想女儿时的眼泪——这些最普通的日常，让我们知道，再厉害的“角儿”，也是个有血有肉的普通人，也会疼、会盼、会牵挂。
再读《啰唝曲》，不会只觉得“这是一首思妇诗”，会想起中唐苏州的码头，想起刘采春抱着女儿赶驴车的样子，想起那些在江边等船的媳妇——她们的苦与盼，通过刘采春的歌，穿越了千年，还能让我们觉得“这说的是我身边的事”。
刘采春没留下什么贵重的遗产，她留下了最珍贵的东西——大唐市井的烟火气，和老百姓最真的深情。这种深情，不会因为时代变了就褪色，就像她唱的“不喜秦淮水，生憎江上船”，不管过多少年，还有人在等、有人在盼，就会有人懂这句词里的滋味。她，就是大唐民间最活色生香的“真艺人”。