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连最年轻的茶人青棠，也悟得了空有的雅趣。她煮茶从不用炭火，只取一片刚显化的荷叶，以意识引动叶中的妙有粒子，让荷叶在壶底化作温润的光——水沸时，茶汤里会浮起星砂凝成的“茶烟”，既不散去，也不浓重，恰好在杯口聚成淡淡的云。青棠说：“煮茶的道，是让‘显化的热’与‘空性的凉’刚好平衡——太烫则失了茶味，太凉则少了暖意，就像文人的心境，不疾不徐，才见真趣。”
2.雅集清谈：于言意之间见空有
暮春的雅集上，众人围坐观沈砚之画《空荷图》。他提笔许久不落，只凝视着宣纸，案上的妙有粒子却已开始流动，在纸上聚成淡淡的墨晕。有人忍不住问：“沈先生迟迟不画，是在等灵感吗？”沈砚之笑答：“不是等灵感，是等心里的‘想画’散去。待‘要画一朵完美的荷’的念头空了，荷自然会从纸里长出来。”
话音刚落，他的笔锋忽然落下，却不画荷叶，先以淡墨勾出几道空白——那空白处，竟有光粒流转，细看是无数细小的星砂，分明是“叶间的空隙”。随后补画荷叶时，墨色浓淡随呼吸变化，吸气时墨重，呼气时墨轻，待整幅画成，竟看不出一笔刻意的痕迹。最奇的是留白处，明明是纸的本色，却让人觉得比墨色更“满”，仿佛藏着万千荷叶未说的心事。
“文人的笔墨，是‘以有显空’的功夫。”沈砚之指着留白处，“这空白就像寂空域，看似空无一物，却让墨色的荷叶有了呼吸的余地；墨色的荷叶是显化的‘有’，可若没有空白的映衬，再美的形态也显局促。就像我们说话，总要留几分不说尽，那不说的部分，才是真意所在——这便是真空妙有在文人间的显化：言是‘有’，意是‘空’，言有尽而意无穷。”
柳明远听罢，取过案上的星砂笔，在《空荷图》旁题了半行诗：“荷在墨中藏，星从空白出。”写罢便搁笔，众人正觉意犹未尽，案上的茶烟忽然凝聚，竟补全了后两句：“何须求满纸，空处是真如。”青棠抚掌笑道：“这才是雅集的妙处——人言未尽，空性自补，就像沈先生画里的留白，原是等着妙有粒子来续笔。”
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