第134章 古画修复

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由于事先判断失误，缺乏经验的南知意误判了古画修复的工程量，随着工作的深入，本请了三个星期的假被无限延长。

回学校匆匆考完试后，南知意来不及稍作休息，又马不停蹄地买最近的航班机票赶回了肃西，这一待便是按月计算的程度。

当一些人得知南知意放弃上课，反而跑到肃西去时，不明所以，不理解古画修复这一枯燥无新意的工作，究竟有什么值得南知意耗费数月时间去钻研的。

以他的才华和条件，完全可以将时间花在各种重要的赛事和展览上，他甚至有能力办个人画展了，却一头扎进了这项进展缓慢、成果难以立竿见影的工作中。

对于外界的种种质疑和不解，南知意并不在意。他只觉得庆幸，自己当初能抓住这宝贵的机会来学习。来到肃西的日子里，他就像一块海绵一样，拼命地吸收着这里所能接触到的一切知识。

单听古画修复，不了解门道的人往往会想当然地认为，修复就是简单的修补，认为修复的工作轻松惬意，只需坐那画画就好了。这种看法全是人们认知不足所导致的误解。

实际上，古画修复绝对是一个复杂的系统工程。修复师们在进行古画修复时，必须严格遵循“修旧如旧”的原则，尽可能地恢复古画的原貌，而不仅仅是做一些表面上的修补工作。

要想真正做好古画修复，不仅要修复师具备精湛的绘画技巧，还要求他们掌握历史、文化、化学、材料学等多个领域的知识。在修复过程中，修复师还必须要长时间保持高度专注。

若是从前的南知意去看一张纸，可能只会去区分是宣纸还是麻纸之类的。

可如今的他再去看纸，可看的东西就多了许多，比如纸张的质地、纹理、厚度、色泽等等，这些看似细微的特征，都成为了他判断古画年代和产地的重要依据。

这次要补的画作乃唐代的人物画，南知意既要学习传统线条技法，又要了解唐代相关文化知识和服饰。此外，在学习全色技法时，唐代人物画的色彩特点和调制方法也是必须掌握的。

前十几年的绘画知识都变成了纸上谈兵，自觉才疏学浅，南知意恨不得将时间掰成两半用，哪顾得上和网友争辩。

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