第22章 现实篇22

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这一幕若是让小玉去拍摄，一定会非常的吓人，因为他有一百种方法可以把你吓死，但是俞飞鸿却是游刃有余，小玉只是被吓了一跳，却没有像电影里的女主那样歇斯底里，直到一个穿着僧袍的鬼魂从黑暗中走了出来，小玉端着一杯清茶，在院子里的一张长椅上坐下，问起了他留下来的原因，僧人告诉她，他在等一个人，将自己的遭遇告诉了她。

何

认真地看着，这部电影的质量远超他的预料，光是开场，就能看得出来，导演在布景、摄影、美术、剪辑上下了不少功夫，从画面上就能看得出来，导演在布景、摄影、美术、剪辑上下了不少功夫，整个电影的氛围明显不同于一般的小工厂，给人一种赏心悦目的感觉，就跟俞飞鸿导演差不多，其实这也是意料之中的事情，安儿，黎耀辉，赵非，金像，还有其他几位知名的金像，还有金鸡，都是出自他们之手，他们的演技绝对是一流的，难怪星美说要用四千万，就算有夸大的成分，估计也不会这么离谱，因为他们的片酬都是不菲的，再加上俞飞鸿导演的时间比较短，所以才只需要一半的预算。

段奕宏饰演的僧人显然是个鬼，还是个死不瞑目的僧人，但是女主小玉却一点都不害怕，因为她是鬼，所以并没有想象中的那么恐怖，两个人就好像是一家人一样，一边喝着茶，一边聊着天，直到太阳升起，然后又回到原来的位置。但那是一种理想主义，用广电的话来说，那就是封建思想，是应该被取缔的，俞导是怎么让她通过审核的，是不是觉得她演的鬼更没有威胁，这件事得私下里找她问问。

何

一直以为，鬼怪这种东西，在中帼上是很有象征意义的，是一种象征，在过去，很多文人墨客都用这种虚幻的东西来反映政治，社会，社会，人心，就算抛开个人因素和附带含义，他们的脑洞也是相当大的，可以用来改编，但《画皮》本身就是一个鬼怪，只不过在大陆上映的时候，不允许出现鬼怪，于是就被改成了狐狸，好像狐狸比鬼更真实，何

对此很是惋惜，若是俞飞鸿知道了如何在不被禁止的情况下，将“鬼”融入到这部电影中，何

还是很想学一学的，他相信，只要放宽了这个界限，就算是奇幻片，也可以自由发挥，释放出更多的创意，让华语电影的题材变得多姿多彩。

何

继续往下翻，果然如他所料，这位僧人在等的就是眼前的小玉，随着时间的推移，时间从平民变成了清代，上一世的女子叫做“九儿”，当时僧人还没有出家，是一位强盗的哥哥，风度翩翩，温文尔雅，两人在一场放牧中相遇。

在《僧鬼》中，九儿原本是一个年轻的女孩，她的容貌依旧美丽，但却多了几分沧桑，多了几分成熟，多了几分雍容华贵，与九儿这种乡下女孩完全不同，哪怕九儿也是一副愁眉苦脸的样子。

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